“建筑物成了生活的一部分，

它發(fā)生出不可量度的氣質(zhì)，

煥發(fā)出活生生的精神?！?/p>

這是自然與生活相融合的又一次嘗試，如同神秘而深遠(yuǎn)的東方文化，在當(dāng)下的空間里生長出新的秩序。

空間、時(shí)間、光線……在無間設(shè)計(jì)的精心設(shè)定后，中糧天恒天悅壹號疊墅樣板里的一切似乎都變得寧靜且優(yōu)雅起來。

“自然和藝術(shù)，都有充分表達(dá)自我的權(quán)利，”吳濱說，似離而合的格局關(guān)系、流水行云的線條筆觸，就像畫家筆下的水墨，將人的精神揮灑在空間，而后又形成畫卷。

通過門廳進(jìn)入室內(nèi)，客廳畫廊成為人的視覺停留點(diǎn)，點(diǎn)簇、曲線構(gòu)成的藝術(shù)畫作，不斷重疊排列，猶如樹的年輪循環(huán)往復(fù)，在未來的生活留下時(shí)間的記憶。

縱向拉伸、線條流動(dòng)，因?yàn)榭蛷d本身就具備強(qiáng)烈的張力，所以天花一改繁復(fù)的古典裝飾，只通過簡潔的線與溫潤的弧勾勒。

亞麻飾面與木飾框體糅合，將墻面幻化成畫框，而那金屬線條、懸浮地面，則更像是讓東方氣韻在現(xiàn)代手法下開花，用平衡去賦予空間想象。

“邏輯會使你從A到B，想象力會把你帶到任何地方”。這是愛因斯坦的哲學(xué)，相較于于設(shè)計(jì)似乎同樣適合。比起用手法去營造形式美，用創(chuàng)意予人以溫度和享受，往往更能詮釋設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

比如餐廳，摒棄規(guī)整的區(qū)域劃分，吳濱用半開半合的輕薄墻體圍合出了用餐場所，空間的虛實(shí)關(guān)系，遂即成了視覺與環(huán)境相互對話的語言，而兼具格調(diào)與舒適的家居點(diǎn)綴其間，又為這場對話豐富了情節(jié)。

再比如通往二層的樓梯，被每一階的燈光引向飄渺，又因走廊的幾何畫作回歸藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)，拾級而上，便是四間臥房以四種色調(diào)營造的各自型格。

主臥的灰綠色真絲墻面，是蔓藤手繪畫作的背景，從窗簾、床榻、植物到藝術(shù)裝置，這一抹寧靜且深沉的綠，娓娓道來的，是空間之生命力。

兩道條紋玻璃移門，若隱若現(xiàn)地分隔著衣帽間、衛(wèi)生間，形成有光流過的界定，“重其意而不茍其形，重其趣而不茍其法”。

不禁讓人想起了三毛的散文：總有一日，我要在一個(gè)充滿陽光的早晨醒來，靜靜的聽窗外如洗的鳥聲，那是多么安適的一種蘇醒。

而為了打造一個(gè)西情東韻的舒緩空間，吳濱為夾層塑造了新的秩序：男主人的書房區(qū)域，一派線條硬朗的質(zhì)感天地。

書桌支腳形態(tài)源于“屏風(fēng)”的抽象演繹，由線組合的交叉面構(gòu)成；深色的書柜墻面，被柔和的隔板燈光打亮，橫向線條更與空間的書香氣韻共同突顯。

沙發(fā)的柔軟線條與地毯的幾何線條形成強(qiáng)烈對比，墻上的現(xiàn)代鋼板繪作，更以其彎曲的形制為視覺帶來意外的變奏。

與書房區(qū)不同，線條的呈現(xiàn)方式，在女主人的下午茶空間變得溫柔了許多。從地毯的扇形拼接、線型吊燈的錯(cuò)落秩序，到座椅的優(yōu)雅姿態(tài)，將當(dāng)代東方女性的韻味淋漓展現(xiàn)。

畫家筆下的蝴蝶飛上餐盤、停在杯上、飛入花燈，隨處可尋，鮮活了自然與靜謐的時(shí)光。

中庭占據(jù)夾層的中心，大面積落地玻璃的運(yùn)用將天光引入，云的光影隨微風(fēng)、光照搖搖曳曳，或靜或動(dòng)，室內(nèi)的自然氣息，也如濃蔭廣覆的樹騰空而起，為書房和茶室遮擋片刻寧靜。

在地下畫室空間，“樹的生長”并未停止，而是向下蔓延成為房子的一部分。人、藝術(shù)、自然相互融合，大面積灰白肌理墻面近一步感受留白的空間意義。

從上方散落的光在這里游走，不錯(cuò)過每一件陳列著的和正在創(chuàng)作的藝術(shù)品，凋零的落葉、半干的顏料，正慢慢等待時(shí)間作用，生活的靈感卻如泉涌，不期而遇。

“光引發(fā)空間的節(jié)奏感，

室內(nèi)空間隨著外部環(huán)境的變化

而產(chǎn)生豐富的表情?！?/p>

大自然的風(fēng)光引入，是無限開放，

讓人自由舒展，心不在焉地感受生活。

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