現(xiàn)在不銹鋼雕塑廠(chǎng)家的金屬鍛造工藝流程在繼承傳統(tǒng)鍛造工藝的基礎(chǔ)上，已經(jīng)有了很大的發(fā)展，主要體現(xiàn)在制作工具的改進(jìn)而引起的工藝流程的改變，比如白族工匠學(xué)會(huì)了用空氣錘來(lái)初步鍛造器形，利用現(xiàn)代先進(jìn)工具為傳統(tǒng)工藝服務(wù)，提高了生產(chǎn)效率，傳統(tǒng)的手工鍛造工藝主要分為三大流程：。

一，手工鍛造初形。

根據(jù)器形大小，需要剪裁與之適的圓金屬板，通過(guò)鍛打使其成為器皿的初坯，即把圓金屬板置于鐵砧上，調(diào)整好鍛打的力度和傾斜的角度，邊轉(zhuǎn)動(dòng)邊均勻鍛打，鍛打圓金屬板的每一個(gè)地方，如果一兩個(gè)地方鍛造過(guò)頭，將導(dǎo)致金屬板厚薄不均，甚至?xí)霈F(xiàn)開(kāi)裂的可能，其他地方也可能導(dǎo)致裂縫翻卷，器皿邊沿也可能會(huì)高低不齊，在鍛打過(guò)程中，還要注意退火，使其硬度軟化，防止再鍛打時(shí)開(kāi)裂。

二，手工鍛造成型。

器皿初坯形成之后，接下來(lái)就要利用不同規(guī)格的鐵砧鍛造出具體的形體轉(zhuǎn)折，這是需要細(xì)心鍛造的，手工鍛造成型也是邊轉(zhuǎn)動(dòng)器皿邊用錘子鍛打，不同造型的器皿采用不同的錘子和鐵砧，有的錘子用來(lái)找準(zhǔn)形體，有的用來(lái)錘打轉(zhuǎn)折面，有的用來(lái)細(xì)部整理，鐵砧的用法也一樣，每種鐵砧的使用是不同的，手工鍛造的重要工具是木砧子，需要工匠技巧的熟練．使用工具達(dá)到得心應(yīng)手。

三，工藝效果處理和部件焊接。

工藝效果主要是指器皿表面的工藝處理：包括鏨花刻線(xiàn)，裝飾傳統(tǒng)紋樣，制作出浮雕效果等等，還有的器皿采用鍛打錘點(diǎn)肌理效果，自然樸素，具有濃厚粗獷的自然味，像白族銅匠鍛造出來(lái)的藏式酥油茶壺，水缸等，工藝效果處理完之后，在整體設(shè)計(jì)上，把器皿的配件如蓋，把手．嘴等制作出來(lái)并焊接上。

塑造在所有藝術(shù)表現(xiàn)中是一個(gè)非常寬泛的概念，包括主題塑造，情感塑造，形態(tài)塑造等諸多方面，而在雕塑藝術(shù)表現(xiàn)中我們主要分析的是形態(tài)塑造，雕塑的形態(tài)塑造也是由雕塑本身特殊的藝術(shù)方式所決定的，它是通過(guò)某種物質(zhì)材料塑造出具有體積，空間特性的物質(zhì)實(shí)體。

因此，具有相對(duì)復(fù)雜的創(chuàng)作流程，在雕塑的造型過(guò)程中，各個(gè)階段的制作都會(huì)在作品中留有痕跡，例如在雕塑制作中的第一步—泥塑過(guò)程就會(huì)留有手以及工具的痕跡，在模型翻制的過(guò)程中就會(huì)留有模型分塊的痕跡，在青銅雕塑精鑄工藝中還會(huì)留下鑄造的痕跡以及石雕創(chuàng)作中的刻鑿痕跡等等，這些痕跡也在不知不覺(jué)中把藝術(shù)家自身獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，審美修養(yǎng)，思想情態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。

因此，塑造的痕跡不但是雕塑造型的基本狀態(tài)，同時(shí)也成為藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式的重要組成部分，因?yàn)樗茉旌圹E流露出藝術(shù)家在塑造工程中的精神和情感狀態(tài)，塑造的痕跡也就如同國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)筆，當(dāng)筆墨在宣紙上輕，重，緩，急的游走，力透紙背或輕描淡寫(xiě)時(shí)，便反映出畫(huà)家當(dāng)時(shí)的精神情感狀態(tài)，由于雕塑藝術(shù)的這種獨(dú)特性，不同的塑造痕跡成為藝術(shù)家個(gè)性化精神內(nèi)涵的外在形態(tài)的表征，使得塑造痕跡成為富有表現(xiàn)力的一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言。

不同的塑造方式會(huì)給雕塑造型的形態(tài)表面留下不同的痕跡，不同的痕跡就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)和觸覺(jué)效果，從而又引發(fā)觀者不同的藝術(shù)感知，因此，雕塑的塑造方式選擇是一個(gè)極其重要的事項(xiàng)，由于塑造痕跡對(duì)于雕塑藝術(shù)這種獨(dú)到的表現(xiàn)力，所以許多藝術(shù)家把塑造痕跡作為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的語(yǔ)言形態(tài)來(lái)加以探索和表現(xiàn)。