廣場屬性與廣場主題并非每個(gè)廣場都有明確的主題，但從總體而言有主題的占較大的比例，而廣場的主題選擇往往是以其屬笥作為思考的依據(jù)。

1，雕塑位于廣場的中心地帶，廣場的主題表達(dá)可有多種形式，如日本名古屋市中心公園廣場是以噴水不銹鋼雕塑結(jié)合天然巖石來表現(xiàn)，花壇，交通島則以石景傳達(dá)，雕塑自身主體的藝術(shù)特性決定了深層人類精神能夠在雕塑實(shí)體上獲得自由存在，并強(qiáng)烈地向環(huán)境定向輸入這種精神，具有強(qiáng)大的意化，情化，美化環(huán)境功能，具有強(qiáng)大的意化，情化，美化環(huán)境功能，玻璃鋼雕塑廣場雕塑較之于建筑，小品的這一特性使其在升華廣場主題，提高廣場文化品的命令.。

2，雕塑置于廣場邊緣，這又有三種情況：一是以數(shù)座雕塑構(gòu)成廣場的一個(gè)側(cè)界面，既使廣場空間有開敞的遠(yuǎn)景效果，同時(shí)又保持封閉感。

3，雕塑在廣場雕塑廠家入口處布局，對空間起著圍合和導(dǎo)向作用，如果空間進(jìn)深較大，這類雕塑不宜作為主雕，如果空間較淺，則可能會突出建筑，被拿破倫譽(yù)為歐洲最美麗客廳的威尼斯圣馬可廣場的臨海入口處有一對帶雕塑的石柱，標(biāo)示出廣場的入口，也是整個(gè)廣場的空雕塑制作間標(biāo)志之一。

雕塑的光影“光”或者說“光源”是自然現(xiàn)象，從客觀上說，沒有光的世界，一切將失去色彩，直至模糊不清，一片黑暗，“光”是原因，“影”是結(jié)果，在雕塑的語言表現(xiàn)中，雕塑家根據(jù)光影的相互關(guān)系，通過對形體語言的主觀處精神堡壘理，不銹鋼雕塑在雕塑表面形成一種特定的光影效果，這種特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的視覺感染力，雕塑的光影，不僅是自然屬性，還是雕塑的重要語言形式。

雕塑光影的變化，作為雕塑語言的重要形式之一，不銹鋼雕塑光影是形體景觀亭空間展示的前提，在雕塑的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)中，為了表現(xiàn)的需要，一方面，在處理形體空間時(shí)，通過增強(qiáng)或減弱形體起伏與轉(zhuǎn)折的力度，增加形體的體量，施以不同的肌理等手法，使雕塑表面對光的反映產(chǎn)生出或強(qiáng)烈或柔和的視覺效果，另一方面，在處理雕塑廠家形體空間時(shí)，通過對光源的色彩，角度，遠(yuǎn)近，強(qiáng)弱的選擇，以體現(xiàn)不同的視覺效果，表達(dá)不同的藝術(shù)意境。

不銹鋼雕塑光影的作用，雕塑光影既能強(qiáng)化主體也能弱化主體，甚至破壞主體，強(qiáng)烈的光影，給人以明快，堅(jiān)定，剛強(qiáng)等的視雕塑制作覺效果，景觀廊架。